Project Gutenberg's Der Schleier der Pierrette, by Arthur Schnitzler
This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org
Title: Der Schleier der Pierrette
Pantomime in drei Bildern
Author: Arthur Schnitzler
Release Date: March 31, 2010 [EBook #31842]
Language: German
Character set encoding: ISO-8859-1
*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DER SCHLEIER DER PIERRETTE ***
Produced by Thorsten Kontowski and the Online Distributed
Proofreading Team at https://www.pgdp.net (This file made
from scans of public domain material at Austrian Literature
Online.)
[S. 1]Den Bühnen gegenüber als Manuskript gedruckt. Das Textbuch darf nur dann zu Bühnenzwecken benützt werden, wenn vorher das Bühnenaufführungsrecht durch unsere Vertreter Felix Bloch Erben (Adolf Sliwinski und Ernst Bloch), Berlin NW., Luisenstraße 21, für Österreich-Ungarn Dr. O. F. Eirich, Wien, II., Praterstraße 38, rechtmäßig erworben wurde.
Arthur Schnitzler.
Ernst von Dohnányi.
PANTOMIME IN DREI BILDERN
VON
ARTHUR SCHNITZLER.
MUSIK VON
ERNST VON DOHNÁNYI.
Alle Rechte, insbesonders Aufführungs-, Nachdrucks- und Übersetzungsrecht vorbehalten.
Déposé à Paris.
Déposé à Paris.
Eigentum des Verlegers für alle Länder.
LUDWIG DOBLINGER
(Bernhard Herzmansky)
WIEN
I., Dorotheergasse 10.
LEIPZIG
Täubchenweg 21.
PARIS
Max Eschig
IX., 13 Rue Laffitte.
Eigentum für Schweden, Norwegen, Dänemark und Finnland: Carl Gehrmans Musikförlag, Stockholm.
Copyright 1910 by Ludwig Doblinger (Bernhard Herzmansky), Leipzig.
All performing rights strictly reserved.
| Pierrot. | ||
| Pierrette. | ||
| Pierrettens Vater. | ||
| Pierrettens Mutter. | ||
| Arlechino, Pierrettens Bräutigam. | ||
| Fred | } | Pierrots Freunde. |
| Florestan | ||
| Annette. | ||
| Alumette. | ||
| Gigolo, ein junger Herr. | ||
| Ein dicker Klavierspieler. | ||
| Ein zweiter Klavierspieler. | ||
| Ein Geigenspieler. | ||
| Ein Klarinettist. | ||
| Diener des Pierrot. | ||
| Alte Herren, alte Damen | } | als Hochzeitsgäste. |
| Junge Herren, junge Damen | ||
Ort und Zeit der Handlung: das Wien vom Beginn des vorigen Jahrhunderts.
Erstes Bild: Zimmer des Pierrot.
Zweites Bild: Festsaal im Hause von Pierrettens Eltern.
Drittes Bild: Zimmer des Pierrot.
Rechts und links vom Zuschauer.
Das Zimmer Pierrots. Bescheiden eingerichtet. Schreibtisch ungefähr Mitte, mehr rechts. Davor Lehnsessel. Hinten rechts Divan. Weiter vorn an der Wand ein Spinett mit Leuchtern. Noch weiter vorn eine Etagère, darüber Bilder. Auf der Etagère Bücher. Ganz vorn rechts die Eingangstür. Vorne links ein Wandspiegel, darunter eine Kommode, darauf zwei Leuchter und eine kleine, leere Blumenvase. Links hinten ein Schrank. Vorne Tischchen, Divan mit Lehne und zwei Sessel. Vorne mehr rechts das Bild Pierrettens auf einer Staffelei.
Im Hintergrund erkerartiger Ausbau mit großem Fenster. Ausblick auf die Basteien und auf die Türme der Stadt. Nahe der Türe Kleiderhaken mit Mantel und Hut Pierrots. Abenddämmerung.
Pierrot (Kostüm: ein Gemisch des traditionellen Pierrot- und des Altwiener Kostüms) sitzt vor dem Schreibtisch, den Kopf in beide Hände gestützt. Steht auf und geht im Zimmer auf und ab. Bleibt vor der Staffelei stehen. Fleht das Bild Pierrettens an, droht dem Bilde, entfernt sich grollend, kehrt zurück, sinkt vor dem Bilde nieder und schluchzt. Steht auf, geht zum Schreib[S. 4]tische, öffnet eine Lade, entnimmt ihr vertrocknete Blumen, Briefe, Bänder, streut alles auf die Tischplatte, wühlt in den Andenken.
Geht zum Fenster, öffnet es, bleibt eine Weile dort stehen. Sinkt auf den Divan rechts vom Fenster und bleibt der Länge nach ausgestreckt liegen.
Es ist beinahe ganz dunkel geworden. Die Tür rechts öffnet sich, vom Vorzimmer fällt ein ziemlich breiter Lichtschein über den Fußboden hin.
Der Diener erscheint an der Tür. Durch eine Handbewegung lädt er die Freunde und Freundinnen Pierrots ein einzutreten.
Fred, Florestan, Annette und Alumette treten ein.
Hinter ihnen ein kleiner, dicker Klavierspieler.
Fred, Florestan fragen den Diener, wo sein Herr sei.
Annette, Alumette, sehen sich neugierig im Zimmer um.
Der Diener weist auf den Stuhl vor dem Schreibtische.
Hier ist mein Herr gesessen.1
Fred, Florestan.
Du siehst ja, daß er nicht da ist. Bring doch ein Licht.
Der Diener holt einen Leuchter mit angezündeter Kerze aus dem Vorzimmer, geht zum Schreibtische hin.
Fred, Florestan folgen ihm.
Alumette löscht die Kerze aus.
Florestan verweist es ihr.
Diener zündet wieder an.
Diener vor dem Schreibtische.
Hier ist er doch gesessen.
Alle fünf, der Diener mit dem Leuchter voraus, machen einen Rundgang durch das Zimmer, kommen zuletzt zum Divan, auf dem sie Pierrot entdecken.
Fred.
Ich will ihn rütteln.
Florestan hält ihn zurück, zum Diener.
Was ist denn mit deinem Herrn geschehen?
Diener zuckt die Achseln.
Fred kommt auf einen Gedanken, macht Florestan auf die Staffelei mit Pierrettens Bild aufmerksam.
Florestan versteht.
Annette, Alumette stehen vor dem Divan und sind von Pierrot entzückt.
Fred, Florestan haben ein zweites Licht angezündet und stehen vor dem Bild Pierrettens.
Alumette zu Annette.
Ich werde Pierrot aufwecken.
Sie will ihn an den Haaren zupfen.
Annette hält sie zurück.
Alumette beugt sich nieder und will Pierrot küssen.
[S. 6]Annette hält sie zurück.
Fred, Florestan treten von dem Bilde fort zu den zwei Mädchen.
Fred gibt dem dicken Klavierspieler ein Zeichen, er möge sich hinsetzen und spielen.
Der dicke Klavierspieler ist bisher an der Tür gestanden, lächelnd und zerstreut.
Pierrot liegt noch immer bewegungslos.
Fred, Florestan schicken den Diener hinaus.
Diener ab.
1. Auch was im Text dialogartig gebracht ist, wird selbstverständlich nur pantomimisch ausgedrückt.
Der dicke Klavierspieler hat sich an das Spinett gesetzt und beginnt einen Walzer zu spielen.
Florestan, Alumette und Fred, Annette tanzen miteinander.
Pierrot wacht auf. Sieht um sich. Versteht nicht, was vorgegangen ist, reibt sich die Augen. Springt auf, geht nach vorne.
Die beiden Paare lassen sich nicht im Tanzen stören.
Florestan und Alumette sinken endlich auf den kleinen Divan links am Tischchen.
Fred und Annette bleiben neben dem Spinett stehen.
Pierrot ist an den Schreibtisch gelehnt.
Fred, Florestan, Annette, Alumette sehen ihn an und lachen. Gehen auf ihn zu, als Paare, verbeugen sich.
Fred, Florestan stellen ihre Damen vor.
Annette, Alumette knixen zierlich.
[S. 7]Pierrot verbeugt sich tief.
Fred.
Wir haben dich ja in einem netten Zustand gefunden. Was ist denn mit dir geschehen?
Pierrot.
Fragt mich nicht.
Florestan herzlich.
Sag uns doch, was es gibt, vielleicht können wir dir helfen.
Pierrot.
Laßt nur, mir ist nicht zu helfen.
Fred.
Ich kann mir ja denken, es handelt sich um Pierrette.
Pierrot.
Laßt mich doch.
Annette, Alumette eilen zu dem Bild hin, als wollten sie es von der Staffelei entfernen.
Pierrot ihnen nach, auf sie zu, beschützt das Bild. Steht mit ausgebreiteten Armen davor.
Fred.
Er ist närrisch. Mit ihm ist nichts anzufangen.
Florestan ergreift Pierrots Hände, entfernt ihn langsam von dem Bilde, geleitet ihn dem Schreibtisch zu.
Fred.
Schlag dir die Sache aus dem Kopf, Pierrot, es ist nicht der Mühe wert, sich um Pierrette zu kümmern. Komm mit uns.
[S. 8]Florestan.
Ja, komm mit uns.
Annette, Alumette drängen sich an Pierrot.
Komm mit uns.
Pierrot, mit einer Gebärde des Widerwillens, befreit sich von den andern. Setzt sich in den Stuhl am Schreibtisch.
Fred, Florestan reden ihm weiter zu.
Komm mit uns. Wir wollen uns unterhalten. Der Abend ist schön. Wir wollen ins Freie. Wollen trinken, tanzen, küssen.
Pierrot bleibt sitzen und schüttelt den Kopf.
Fred, Florestan werden dringender.
Annette, Alumette gesellen sich bittend und schmeichelnd hinzu.
Fred, Florestan, Annette, Alumette schließen einen Reigen um Pierrot, umtanzen ihn.
Der dicke Klavierspieler begleitet auf dem Spinett.
Pierrot erhebt sich. Ärgerlich:
Laßt mich in Ruhe. Ich ertrag es nicht länger. Ich kann das Spiel nicht hören. Geht.
Eilt zum Spinett, schlägt es heftig zu. Geht nach rückwärts zum Fenster hin.
Der dicke Klavierspieler ist zusammengefahren.
Fred, Annette, Florestan, Alumette sehen einander an, fragend, bedenklich, ärgerlich.
Florestan.
Lassen wir ihn.
[S. 9]Fred.
Hol ihn der Teufel.
Annette, Alumette.
Wie schade.
Pierrot.
Steht mit gekreuzten Armen am Fenster.
Die beiden Paare verbeugen sich ironisch vor ihm und verlassen tanzend das Zimmer.
Der dicke Klavierspieler folgt ihnen.
Pierrot am Fenster, blickt teilnahmslos hinaus.
Diener tritt ein.
Pierrot bemerkt ihn nicht gleich.
Diener tritt näher.
Pierrot, ihm ein paar Schritte entgegen.
Was willst du?
Diener.
Gnädiger Herr, ich möchte um Ausgang bitten.
Pierrot.
Warum?
Diener.
Ich bin verliebt und sehne mich danach mit meiner Angebeteten beisammen zu sein.
Pierrot wendet sich widerwillig ab.
Diener bleibt stehen und wartet vergeblich auf Antwort.
Nähert sich abermals bittend dem Pierrot.
Pierrot wendet sich wieder zu ihm.
[S. 10]Diener bedankt sich mit Emphase.
Pierrot ungeduldig.
Geh nur, geh nur endlich.
Pierrot allein. Zum Schreibtisch. Wirft die Blumen und Briefe zu Boden.
Geht auf und ab. Nimmt Mantel und Hut vom Haken.
Ich will fort, wohin immer. Ins Freie, in die Einsamkeit – – vielleicht in den Tod.
Zum Fenster. Sieht hinab. Plötzlich wird er aufmerksam. Beugt sich weit über die Brüstung. Fährt zurück.
Ist es möglich? Nein, ich träume.
Beugt sich wieder hinaus und verfolgt offenbar eine Gestalt, die sich unter seinem Fenster an der Mauer des Hauses hinbewegt. Er beugt sich noch weiter hinaus. Die Gestalt scheint ins Haustor getreten zu sein und ist seinen Blicken entschwunden.
Er tritt vom Fenster zurück in die Mitte des Zimmers in zweifelndem Erstaunen. Er horcht. Kein Zweifel mehr, Schritte auf der Treppe. Er stürzt ins Vorzimmer und verschwindet.
Pierrot noch im Mantel, doch ohne Hut, kommt mit Pierrette, die er an beiden Händen gefaßt hält, ins Zimmer, höchstes Erstaunen in den Zügen.
Pierrette (Altwiener Brautkleid mit Nuancen des Pierrettekostüms. Myrtenkranz. Schleier um Haupt und Schultern), steht wie gelähmt da, betrachtet Pierrot mit einem selig verstörten Blick.
Pierrot.
Träum ich, wach ich? Bist du's? Bin ich's? Wie ist es denn nur möglich, daß du da bist?
[S. 11]Pierrette bewegt leise den Kopf.
Laß mich nur zur Besinnung kommen. Ja, ich bin hier. Bei dir.
Pierrot hält sie in den Armen aufrecht, geleitet sie zu einem Sessel hin, links vorne neben dem Tischchen.
Pierrette sinkt in den Sessel.
Pierrot sinkt vor Pierrette in die Knie, bedeckt ihre Hände mit Küssen.
Nun ist alles wieder gut, da ich dich nur habe. Aber erkläre mir doch endlich ...
Pierrette sieht ihn mit stummen Augen an.
Pierrot erhebt sich, schleudert den Mantel weg.
So rede. Ich beschwöre dich. Woher kommst du? Ich verstehe ja nichts von allem.
Pierrette schweigt. Sieht angstvoll zum Fenster, als hätte sie ein Geräusch gehört.
Pierrot beruhigt sie, eilt zum Fenster, blickt hinab, schließt es.
Eilt zur Türe, blickt ins Vorzimmer, schließt ab. Eilt wieder zu Pierrette zurück.
Pierrette hat sich erhoben und breitet Pierrot die Arme entgegen.
Pierrot weicht vor ihr zurück, weist auf ihren Myrtenkranz, auf ihren Schleier.
Erkläre mir. Sprich endlich.
Pierrette öffnet ihre Arme.
Komm.
Der Schleier gleitet ihr von den Schultern herab und bleibt vorne liegen.
Pierrot.
Nein, mir graut. Woher kommst du?
[S. 12]Pierrette.
Was kümmert dich das jetzt? Ich bin ja bei dir.
Pierrot weist durch das Fenster hinaus.
Aber was ist indessen mit dir geschehen da draußen in der Welt?
Pierrette.
Frage nicht. Das ist vorbei, ich bin jetzt bei dir und bleibe bei dir.
Sie zieht aus ihrem Gürtel eine kleine Silberphiole.
Sieh was ich mitgebracht habe.
Pierrot.
Was ist das?
Pierrette.
Das ist Gift. Wir wollen miteinander sterben.
Pierrot nimmt ihr die Phiole aus der Hand.
Wie, das sollen wir trinken?
Pierrette.
Ja.
Pierrot.
Warum sollen wir sterben? Komm, laß uns lieber fliehen.
Pierrette schüttelt den Kopf.
Pierrot führt sie zum Fenster hin.
Sieh doch, wie schön die Welt ist. All dies ist unser. Komm, laß uns fliehen.
Pierrette.
Fliehen? Nein! Wohin? Was sollen wir tun? Wir haben kein Geld. Es geht nicht anders, wir müssen sterben.
[S. 13]Pierrot schüttelt den Kopf.
Pierrette.
Wenn du nicht willst, so laß ich dich hier und werde wieder fortgehen. Leb wohl.
Sie wendet sich zu gehen.
Pierrot.
Bleib, bleib.
Pierrette.
Wozu?
Pierrot.
Es sei ... Wir werden dieses Gift trinken und werden zusammen sterben.
Er umfaßt sie und geht mit ihr zum Divan links.
Pierrot und Pierrette lassen sich nieder.
Pierrot umarmt Pierrette heiß.
Pierrot erhebt sich plötzlich.
Pierrette bleibt sitzen und sieht Pierrot mit großen Augen an.
Pierrot geht zum Schranke links hinten, öffnet ihn, nimmt zwei Flaschen Wein und einige Gläser heraus.
Bringt alles nach vorne und stellt es auf den Tisch.
Pierrette steht gleichfalls auf, geht zum Schranke, nimmt Backwerk, Früchte, Tischtuch, Teller, Eßzeug heraus. Sie deckt rasch den Tisch.
Pierrot hilft ihr.
Beide bewegen sich mit forcierter Lustigkeit.
Pierrette nimmt Blumen aus ihrem Gürtel, eilt zur Kommode, steckt die Blumen in die kleine Vase und bringt die Vase mit den Blumen auf den Tisch.
[S. 14]Pierrot und Pierrette hüpfen Arm in Arm durch das Zimmer, beleuchten es festlich. Zünden die Kerzen auf dem Schreibtische, auf der Kommode, auf dem Spinett an.
Pierrot reicht Pierrette mit scherzhafter Würde den Arm und geleitet sie zur Tafel.
Beide nehmen auf dem Divan Platz, trinken und essen.
Pierrot rückt näher an Pierrette heran.
Pierrette schmiegt sich an Pierrot.
Lang dauernde Umarmung.
Pierrot erhebt sich plötzlich.
Es ist Zeit –
Pierrette schaudert zusammen.
Pierrot nimmt die Phiole und gießt in jedes von den beiden noch halb gefüllten Weingläsern die Hälfte.
Er erhebt das Glas, fordert Pierrette auf anzustoßen.
Pierrot und Pierrette stoßen miteinander an.
Pierrette setzt das Glas nieder.
Pierrot ebenso.
Pierrette geht langsam nach rückwärts.
Pierrot folgt ihr.
In der Nähe des Fensters umschlingen beide einander noch einmal.
Beide umschlungen, langsam zurück zum Tischchen.
Pierrot.
Bist du bereit?
[S. 15]Pierrette.
Ja.
Pierrot nimmt das Glas.
Pierrette zögert.
Pierrot lächelt verächtlich.
Du hast ja doch nicht den Mut. Siehst du, ich dacht es.
Pierrette.
O Pierrot, glaub das nicht. Ich habe Mut. Nur einen Kuß noch, dann bin ich bereit.
Beide umarmen einander glühend.
Beide setzen die Gläser an die Lippen und sehen einander lang in die Augen.
Beide neigen den Kopf nach rückwärts.
Pierrot trinkt das Glas auf einen Zug aus.
Pierrette hat keinen Tropfen über die Lippen gebracht.
Pierrot sieht es, taumelt entsetzt zurück.
Pierrette hat das Glas ein wenig von den Lippen entfernt, führt es wieder an den Mund.
Pierrot schlägt ihr das Glas verächtlich aus der Hand. Sinkt der Länge nach nieder hinter der Staffelei (so, daß er für einen etwa Eintretenden vorerst unsichtbar wäre).
Pierrette steht wie starr da.
Dann wirft sie sich vor Pierrot nieder, faßt ihn an, rüttelt ihn, küßt ihn. Alles vergeblich. Sie nimmt das Glas vom Boden wieder auf, weist es Pierrot.
Sieh nur her, ich will's ja tun.
Sie führt das Glas an die Lippen, merkt, daß es leer und zersplittert ist.
[S. 16]Sie steht auf, läuft im Zimmer hin und her, greift sich ratlos an den Kopf, fühlt den Myrtenkranz, zuckt zusammen.
Plötzlich glaubt sie ein Geräusch zu hören, eilt zum Fenster, kauert auf den Divan nieder.
Sie geht wieder nach vorn, zu Pierrot; schaut angstvoll auf ihn nieder.
Du lebst, nicht wahr du lebst? So antworte doch, Pierrot!
Sie beugt sich tiefer und immer tiefer zu ihm nieder, betrachtet ihn mit wachsendem Schauder, bis sie endlich begreift, daß er tot ist. Von Entsetzen gepackt, rennt sie zur Türe, reißt sie auf, stürzt davon.
Vorhang.
Die Musik leitet ohne Pause über zum zweiten Bild.
Ein Festsaal. Im Hintergrund eine weite Flucht von Zimmern, die von vorn gesehen leicht ansteigt. Festliche Beleuchtung. Buffet links hinten, im vorderen Saal. Rechts Klavier und Pulte. Gewundene Stiegen laufen rechts und links zwischen dem ersten und zweiten Saal nach oben.
Hochzeitsgesellschaft.
Eine Anzahl von Paaren tanzt Walzer.
Ältere Damen und Herren sitzen an den Seitenwänden.
Zwei Diener hinter dem Buffet damit beschäftigt, Gästen Wein einzuschenken und Backwerk vorzuteilen.
Klavierspieler, Violinspieler und Klarinettist besorgen die Tanzmusik.
Pierrettens Vater und Pierrettens Mutter (kleine behagliche Leute) stehen am Buffet und bekomplimentieren die Gäste.
[S. 18]Arlechino (der Bräutigam Pierrettens, groß, hager, nicht mehr jung, Altwiener Kostüm, vollkommen schwarz, große weiße Blume im Knopfloch.) düster und erregt, steht mit verschränkten Armen rechts vorne und schaut dem Tanze zu.
Der Walzer endet.
Die Paare promenieren.
Vater und Mutter treten in die Mitte des Saales.
Junge Herren sprechen mit der Mutter.
Junge Damen mit dem Vater.
Gigolo der Tanzarrangeur, sehr jung, mit übertriebener Eleganz gekleidet, eilt geschäftig im Saale hin und her, bald beim Buffet, bald bei den Musikern, bald bei einzelnen Tänzerinnen und Tänzern.
Einige Paare zum Buffet.
Der Vater, gut aufgelegt, geleitet zwei junge Damen zum Buffet.
Zwei junge Mädchen treten zu Arlechino und sprechen lächelnd mit ihm.
Arlechinos Antlitz bleibt düster.
Einige Gäste stoßen mit Vater und Mutter an.
Der Vater kommt auf Arlechino zu, mit zwei gefüllten Gläsern, reicht ihm das eine.
Der Vater stößt mit Arlechino an, umarmt ihn dann.
Die Umstehenden spenden Beifall (nicht Händeklatschen).
Gigolo schlägt in die Hände, animiert die Herren, ihre Damen zu engagieren, geschäftig im Saale hin und her.
[S. 19]Die Paare stellen sich zu einer Quadrille bereit.
Gigolo zu Arlechino.
Sie müssen auch mittanzen, Herr Arlechino, engagieren Sie doch Ihre Braut.
Arlechino nickt ernst, sieht sich im Saale um.
Die Quadrille beginnt.
Gigolo sieht, daß Arlechino noch allein ist, gebietet der Musik Einhalt.
Arlechino zu Gigolo.
Sie sehen ja, Fräulein Pierrette ist noch nicht da. Jedenfalls verweilt sie auf ihrem Zimmer oben. Lassen Sie die Quadrille nur weiter gehen.
Gigolo.
Keineswegs, das geht nicht.
Er eilt zur Mutter.
Herr Arlechino ist ohne Dame, Fräulein Pierrette ist nicht da.
Mutter erstaunt, sieht sich im Saal um.
Pierrette ist nicht da? Ach ja, ich weiß schon, sie ist auf ihrem Zimmer, kleidet sich an, macht sich für die Reise bereit.
Vater ist herzugetreten.
So geh doch hinauf und hole sie.
Mutter rasch ab, rechts.
Gigolo gibt den Musikern ein Zeichen.
Die Musiker intonieren ein Menuett.
Die zur Quadrille gestellten Paare tanzen das Menuett.
[S. 20]Arlechino geht indeß rückwärts in der Flucht der Säle bis weit nach hinten, auf und ab.
Die Mutter kommt zurück, rasch zum Vater. Zieht ihn nach vorne.
Pierrette ist nicht oben.
Vater.
Du bist verrückt.
Mutter.
Ich versichere dich, sie ist nicht oben.
Vater.
Wie ist denn das möglich?
Arlechino steht plötzlich bei den beiden.
Wo ist Pierrette?
Mutter verlegen.
Sie wird gleich kommen.
Arlechino dringender.
Wo ist Pierrette?
Mutter verwirrt.
Ich weiß es nicht.
Arlechino faßt die Mutter am Arm.
Der Vater will ihm das verwehren.
Arlechino stampft auf den Boden.
Wo ist Pierrette?
Die Paare haben bemerkt, daß etwas vorgeht.
Die Tanzmusik hört auf zu spielen.
[S. 21]Ein Paar neben der Gruppe Arlechino, Vater, Mutter, merkt worum es sich handelt, teilt es dem nächsten Paare mit.
Ein Paar teilt es dem andern mit.
Die Aufregung ist groß, alle gruppieren sich um Arlechino, Vater und Mutter, die jetzt in der Mitte des Saales stehen.
Arlechino droht.
Ich werde fürchterliche Rache nehmen. Ich werde das Haus anzünden. Ich werde alle umbringen.
Gigolo tritt hinzu.
Gewiß ist das Haus noch nicht ordentlich durchsucht.
Zu den Mädchen.
Suchen Sie doch alle, suchen Sie doch überall.
Die jungen Mädchen entfernen sich nach den verschiedenen Seiten, einige über die Stiegen, laufen hin und her.
Die jungen Herren stehen in Gruppen beisammen.
Arlechino vorn, geht mit großen Schritten auf und ab.
Vater und Mutter, rechts, ziemlich hinten, machen einander Vorwürfe.
Die jungen Mädchen kommen nach und nach zurück.
Wir haben Pierrette nicht gefunden.
Arlechino wird rasend vor Wut. Zum Buffet, zerschlägt einige Gläser und Flaschen. Vollführt drohende Gebärden gegen Vater und Mutter. Geht zum Klavier, zertrümmert die Tasten, reißt den Musikern Violine und [S. 22]Klarinette aus der Hand, zerschmettert sie und wirft sie zu Boden. Dann eilt er durch die Zimmerflucht nach hinten.
Wie Arlechino ganz rückwärts ist, tritt ihm Pierrette entgegen.
Arlechino faßt Pierrette bei der Hand, zieht sie nach vorne und bleibt in der Mitte stehen.
Die andern erstaunen.
Einige suchen näher zu treten.
Arlechino weist sie fort.
Vater und Mutter suchen näher zu treten.
Arlechino weist sie fort.
Arlechino und Pierrette mitten im Saal.
Die andern in gemessener Entfernung.
Arlechino zu Pierrette.
Wo bist du gewesen?
Pierrette.
In meinem Zimmer oben.
Arlechino.
Das ist nicht wahr.
Pierrette.
Ich bin spazieren gegangen, draußen im Garten.
Arlechino.
Du bist gesucht worden, du warst nicht im Hause und nicht im Garten.
Pierrette.
Ich kann nichts andres antworten. Komm, ich will tanzen.
[S. 23]Arlechino.
Nein, zuerst mußt du mir antworten.
Pierrette.
Ich will tanzen.
Zuerst antworte!
Vater, Mutter, Gigolo, junge Mädchen, treten näher, versuchen Arlechino zu begütigen.
Arlechino hört nicht auf sie.
Gigolo gibt den Musikern ein Zeichen.
Die Musiker verweisen verzweifelt auf ihre ruinierten Instrumente.
Gigolo.
Das macht nichts, spielt nur, es wird schon gehen.
Die Musiker beginnen zu spielen. Schnellpolka.
Die Instrumente klingen schauerlich.
Gigolo tritt in die Mitte des Saales.
Tanzen, tanzen.
Pierrette auf Arlechino zu, mit verzweifelt bacchantischer Geste. Schmiegt sich näher an ihn heran.
Arlechino betrachtet sie lang, umfaßt sie, tanzt mit ihr.
Alles scheint wieder geordnet.
Plötzlich sieht man von hinten, nur für Pierrette sichtbar, sehr langsam den toten Pierrot kommen.
Pierrette hält im Tanzen inne, weist entsetzt auf den näher schreitenden Pierrot.
Die andern wissen nicht, was Pierrette ist.
Pierrot schreitet mitten durch den Saal, bleibt vor Pierrette stehen und zerfließt in nichts.
[S. 24]Pierrette weist die Erscheinung als Traumbild von sich, erholt sich.
Die andern beginnen wieder zu tanzen.
Pierrette geht mit Arlechino zum Buffet. Verlangt vom Diener etwas zu trinken.
Plötzlich steht statt des Dieners der tote Pierrot hinter dem Buffet. Schenkt der Pierrette ein Glas Wein ein.
Pierrette taumelt zurück, rast wie eine Verfolgte zum Klavier hin.
Arlechino ihr nach.
Der tote Pierrot verschwindet.
Arlechino.
Was hast du? Was ist dir?
Pierrette.
Nichts, nichts. Es geht schon wieder vorüber.
Sie schauert und will sich verhüllen.
Arlechino plötzlich merkend.
Elende ...
Die Tanzmusik hört auf.
Arlechino.
Wo ist dein Schleier Pierrette?
Pierrette greift sich an Haupt und Schultern.
Arlechino.
Wo ist dein Schleier?
Pierrette.
Ich weiß nicht.
Arlechino.
Während du fort warst, ist dir dieser Schleier verloren gegangen. Wo ist der Schleier? Wo warst du?
[S. 25]Pierrette.
Laß mich doch.
Arlechino.
Du mußt dir deinen Schleier zurückholen.
Pierrette.
Ich weiß nicht wo er ist.
In diesem Augenblick erscheint der tote Pierrot mit dem Schleier in der Hand im Hintergrunde und kommt nur wenig nach vorn. Bleibt am Ende des Saales stehen.
Pierrette eilt dem toten Pierrot entgegen.
Arlechino ihr nach, faßt sie bei der Hand.
Der tote Pierrot mit dem Schleier entfernt sich wieder.
Pierrette sucht den Schleier zu erhaschen.
Arlechino hält sie ununterbrochen bei der Hand.
Pierrot mit dem Schleier entschwindet.
Pierrette dem Scheinbilde nach.
Arlechino immer mit ihr.
Einige junge Herren wollen nach.
Arlechino wendet sich um und verbietet, daß man ihnen folge.
Vorhang.
Die Musik leitet ohne Pause über zum dritten Bild.
Dekoration des ersten.
Pierrot liegt tot hingestreckt auf dem Boden, hinter der Staffelei.
Der Schleier liegt in der Mitte des dunkeln Zimmers, weiß schimmernd da. Die Kerzen größtenteils herabgebrannt, einige ganz erloschen.
Die Szene bleibt einige Augenblicke vollkommen leer.
Die Türe öffnet sich.
Arlechino und Pierrette treten ein.
Arlechino hält Pierrette bei der Hand.
Pierrette eilt zu dem Schleier hin, beugt sich herab, hält ihn hoch.
Da ist er. Nun laß uns gehen.
Arlechino.
Nein. Wo bin ich hier?
Er geht im Zimmer hin und her.
Bald steht er vor der Leiche Pierrots, fährt zurück, hält aber Pierrot nicht für tot, sondern für betrunken. Wendet sich zu Pierrette.
Also das war es? Mit diesem Menschen warst du zusammen?
[S. 27]Er gewahrt die Reste des Mahls.
Hier habt Ihr miteinander getafelt und getrunken. Hier hat er dich in den Armen gehalten. Wartet nur.
Wieder zu Pierrot hin.
Pierrette auf ihn zu, will ihn zurückhalten.
Arlechino schleudert sie von sich.
Pierrette schleicht sich zum Fenster.
Arlechino kniet vor Pierrot nieder.
Du Schurke, du Hund. Wer bist du denn? Antworte! Antworte! Steh auf!
Er faßt Pierrot bei den Schultern und schüttelt ihn.
Der tote Pierrot fällt schwer auf den Boden hin.
Arlechino fährt entsetzt zurück.
Er geht zu Pierrette, die regungslos am Fenster steht.
Hast du's gewußt?
Pierrette.
Ja.
Arlechino geht überlegend auf und ab. Kehrt wieder zu Pierrette zurück, sieht sie lange an.
Was soll ich mit dir tun?
Kommt auf einen Einfall, lacht höhnisch auf. Tritt wieder zu dem toten Pierrot hin, will ihn emporheben.
Pierrette eilt entsetzt nach vorne.
Arlechino weist sie von sich, ergreift den Leichnam des Pierrot, trägt ihn zu dem Divan, lehnt ihn dort in die vordere Ecke.
[S. 28]Pierrette ist entsetzt bis ans Ende des Zimmers geschlichen und schaut dem Beginnen des Arlechino zu.
Arlechino setzt sich auf den Tisch dem Pierrot gegenüber. Schenkt in zwei Gläser ein, erhebt das eine, trinkt dem Pierrot zu. Dann winkt er Pierrette mit einem teuflischen Lächeln herbei.
Pierrette bleibt regungslos stehen.
Arlechino erhebt sich, winkt Pierrette gebieterisch.
Pierrette kommt langsam.
Arlechino geht ihr entgegen, reicht ihr in der Mitte des Zimmers den Arm, geleitet sie zu einem Sessel neben dem Tische, gibt ihr eins der gefüllten Gläser in die Hand, stößt mit ihr an.
Pierrette kann nicht trinken.
Arlechino.
So trink doch.
Pierrette trinkt.
Arlechino setzt sich neben Pierrette, drängt sich näher an sie, umfaßt sie, sucht sie an sich zu ziehen.
Pierrette schaudert zusammen.
Arlechino wird zärtlicher.
Pierrette springt auf, ihr Sessel fällt um, sie flüchtet nach rückwärts in die Fensterecke.
Arlechino ihr nach, spielt den Verliebten.
Ich bete dich an, meine Teure.
Kniet nieder, versucht sie an sich und mit sich zu ziehen.
Pierrette entflieht, bis sie links hinter den toten Pierrot zu stehen kommt.
Arlechino hat sich erhoben, geht auf Pierrot zu, verbeugt sich vor ihm, dann verbeugt er sich vor Pierrette.
[S. 29]Du bist ja in guter Gesellschaft.
Dann geht er zur Tür.
Pierrette folgt seinen Bewegungen mit wachsendem Entsetzen.
Arlechino wendet sich in der Türe nochmals um und verbeugt sich höhnisch.
Pierrette stürzt ihm nach, wirft sich vor ihm auf die Knie.
Arlechino schüttelt sie von sich ab, geht und versperrt die Türe hinter sich.
Pierrette poltert an die Tür. Eilt zum Fenster, reißt es auf. Sieht Arlechino fortgehen, ruft ihn zurück. Er entschwindet ihren Blicken. Wieder zur Tür, rüttelt, reißt, vergeblich. Rennt im Zimmer umher, sucht nach irgend einem Ausgang. Findet keinen. Endlich bleibt sie wieder gegenüber dem toten Pierrot stehen. Sieht ihn lange an, läuft davon. Kommt wieder zurück. Nickt ihm zu. Gerät von neuem in Angst, schleicht längs der Wände im ganzen Zimmer hin und her. Ihre Bewegungen verändern sich ins Tanzartige. In ihren Augen spricht sich der beginnende Wahnsinn aus. Wieder ist sie hinter Pierrot, schleicht sich langsam hinter dem Divan zu ihm hervor. Sie ist in einer halb knienden Stellung vor ihm und blickt ihm ins Gesicht. Verbeugt sich vor ihm. Beginnt zu tanzen. Zuerst vor ihm, dann in immer weiterem Bogen, endlich im ganzen Zimmer herum. Sie hält inne, um dann mit erneuerter Kraft wieder weiter zu tanzen.
Poltern an der Türe.
Pierrette ist beinahe atemlos, ihre Kräfte beginnen zu schwinden, ihre Augen glänzen trübe, sie ist dem Verlöschen nahe.
Neues, verstärktes Poltern.
[S. 30]Pierrette sinkt zu Boden, tot. Zu Füßen des toten Pierrot.
Die Türe wird erbrochen.
Fred, Florestan, Annette, Alumette treten ein.
Der Morgen ist herangedämmert. Beginnender Sonnenaufgang.
Fred und Florestan wenden sich lachend zu den Mädchen. Beide Paare tänzeln Arm in Arm bis ganz nahe zu Pierrot und Pierrette hin, fassen was geschehen ist und weichen entsetzt zurück.
Vorhang.
Ende.
Dieses elektronische Buch basiert auf gescannten Bilddateien, die freundlicherweise von Austrian Literature Online (http://www.literature.at) zur Verfügung gestellt wurden.
Die im Original gesperrt dargestellten Rollennamen werden in dieser HTML-Version fett wiedergegeben.
Im Originalbuch ist kein Inhaltsverzeichnis enthalten. Für eine bessere Übersicht wurde dieses hinzugefügt.
Gegenüber der gedruckten Version wurden folgende Satzfehler korrigiert:
| S. 2 (1) | original: | Zweites Bild: Festsaal im Hause von Pierrettens Eltern |
| ebook: | Zweites Bild: Festsaal im Hause von Pierrettens Eltern. | |
| S. 4 (1) | original: | wird selbst verständlich nur pantomimisch ausgedrückt |
| ebook: | wird selbstverständlich nur pantomimisch ausgedrückt | |
| S. 6 (1) | original: | Florestan, Alumette und Fred, Annette |
| ebook: | Florestan, Alumette und Fred, Annette | |
| S. 6 (2) | original: | Florestan und Alumette |
| ebook: | Florestan und Alumette | |
| S. 6 (3) | original: | Fred und Annette |
| ebook: | Fred und Annette | |
| S. 9 (1) | original: | Geh wohin du willst |
| ebook: | Geh wohin du willst. | |
| S. 10 (1) | original: | Pierrettekostums |
| ebook: | Pierrettekostüms | |
| S. 11 (1) | original: | Sie beginnt zu schwanken. (Kein neuer Absatz) |
| ebook: | Sie beginnt zu schwanken. (Absatz vor dem Text eingefügt) | |
| S. 18 (1) | original: | reicht ihm das eine |
| ebook: | reicht ihm das eine. | |
| S. 19 (1) | original: | gibt den Musikern ein Zeichen, |
| ebook: | gibt den Musikern ein Zeichen. | |
| S. 23 (1) | original: | Arlechino ... Zuerst antworte! |
| ebook: | Arlechino. ... Zuerst antworte! | |
| S. 23 (2) | original: | mit verzweifelt bachantischer Geste |
| ebook: | mit verzweifelt bacchantischer Geste | |
| S. 24 (1) | original: | Während du fort warst, ist dir dieser Schliere |
| ebook: | Während du fort warst, ist dir dieser Schleier | |
| S. 26 (1) | original: | eilt zu dem Schleier hin, beugt sich herab hält ihn hoch |
| ebook: | eilt zu dem Schleier hin, beugt sich herab, hält ihn hoch | |
| S. 29 (1) | original: | verändern sich ins tanzartige. |
| ebook: | verändern sich ins Tanzartige. |
This ebook is based on scanned images which have been generously made available by Austrian Literature Online (http://www.literature.at).
Actors' names are printed spaced-out in the original text. Within this HTML version, they are reproduced in bold.
The original book did not have a table of contents. It has been added for the reader's convenience.
The following corrections were applied to the original text:
| p. 2 (1) | original: | Zweites Bild: Festsaal im Hause von Pierrettens Eltern |
| ebook: | Zweites Bild: Festsaal im Hause von Pierrettens Eltern. | |
| p. 4 (1) | original: | wird selbst verständlich nur pantomimisch ausgedrückt |
| ebook: | wird selbstverständlich nur pantomimisch ausgedrückt | |
| p. 6 (1) | original: | Florestan, Alumette und Fred, Annette |
| ebook: | Florestan, Alumette und Fred, Annette | |
| p. 6 (2) | original: | Florestan und Alumette |
| ebook: | Florestan und Alumette | |
| p. 6 (3) | original: | Fred und Annette |
| ebook: | Fred und Annette | |
| p. 9 (1) | original: | Geh wohin du willst |
| ebook: | Geh wohin du willst. | |
| p. 10 (1) | original: | Pierrettekostums |
| ebook: | Pierrettekostüms | |
| p. 11 (1) | original: | Sie beginnt zu schwanken. (Kein neuer Absatz) |
| ebook: | Sie beginnt zu schwanken. (Absatz vor dem Text eingefügt) | |
| p. 18 (1) | original: | reicht ihm das eine |
| ebook: | reicht ihm das eine. | |
| p. 19 (1) | original: | gibt den Musikern ein Zeichen, |
| ebook: | gibt den Musikern ein Zeichen. | |
| p. 23 (1) | original: | Arlechino ... Zuerst antworte! |
| ebook: | Arlechino. ... Zuerst antworte! | |
| p. 23 (2) | original: | mit verzweifelt bachantischer Geste |
| ebook: | mit verzweifelt bacchantischer Geste | |
| p. 24 (1) | original: | Während du fort warst, ist dir dieser Schliere |
| ebook: | Während du fort warst, ist dir dieser Schleier | |
| p. 26 (1) | original: | eilt zu dem Schleier hin, beugt sich herab hält ihn hoch |
| ebook: | eilt zu dem Schleier hin, beugt sich herab, hält ihn hoch | |
| p. 29 (1) | original: | verändern sich ins tanzartige. |
| ebook: | verändern sich ins Tanzartige. |
End of Project Gutenberg's Der Schleier der Pierrette, by Arthur Schnitzler
*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK DER SCHLEIER DER PIERRETTE ***
***** This file should be named 31842-h.htm or 31842-h.zip *****
This and all associated files of various formats will be found in:
https://www.gutenberg.org/3/1/8/4/31842/
Produced by Thorsten Kontowski and the Online Distributed
Proofreading Team at https://www.pgdp.net (This file made
from scans of public domain material at Austrian Literature
Online.)
Updated editions will replace the previous one--the old editions
will be renamed.
Creating the works from public domain print editions means that no
one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
(and you!) can copy and distribute it in the United States without
permission and without paying copyright royalties. Special rules,
set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project
Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you
do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
rules is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose
such as creation of derivative works, reports, performances and
research. They may be modified and printed and given away--you may do
practically ANYTHING with public domain eBooks. Redistribution is
subject to the trademark license, especially commercial
redistribution.
*** START: FULL LICENSE ***
THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK
To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
distribution of electronic works, by using or distributing this work
(or any other work associated in any way with the phrase "Project
Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project
Gutenberg-tm License (available with this file or online at
https://gutenberg.org/license).
Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm
electronic works
1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
and accept all the terms of this license and intellectual property
(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all
the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy
all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.
1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be
used on or associated in any way with an electronic work by people who
agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few
things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
even without complying with the full terms of this agreement. See
paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project
Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
works. See paragraph 1.E below.
1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual works in the
collection are in the public domain in the United States. If an
individual work is in the public domain in the United States and you are
located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
are removed. Of course, we hope that you will support the Project
Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
the work. You can easily comply with the terms of this agreement by
keeping this work in the same format with its attached full Project
Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.
1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern
what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in
a constant state of change. If you are outside the United States, check
the laws of your country in addition to the terms of this agreement
before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
creating derivative works based on this work or any other Project
Gutenberg-tm work. The Foundation makes no representations concerning
the copyright status of any work in any country outside the United
States.
1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg:
1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate
access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the
phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
copied or distributed:
This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org
1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived
from the public domain (does not contain a notice indicating that it is
posted with permission of the copyright holder), the work can be copied
and distributed to anyone in the United States without paying any fees
or charges. If you are redistributing or providing access to a work
with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1
through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or
1.E.9.
1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
with the permission of the copyright holder, your use and distribution
must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional
terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked
to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the
permission of the copyright holder found at the beginning of this work.
1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
License terms from this work, or any files containing a part of this
work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.
1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
electronic work, or any part of this electronic work, without
prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
active links or immediate access to the full terms of the Project
Gutenberg-tm License.
1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary,
compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any
word processing or hypertext form. However, if you provide access to or
distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than
"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version
posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org),
you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a
copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon
request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other
form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm
License as specified in paragraph 1.E.1.
1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.
1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing
access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided
that
- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
you already use to calculate your applicable taxes. The fee is
owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
has agreed to donate royalties under this paragraph to the
Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments
must be paid within 60 days following each date on which you
prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
returns. Royalty payments should be clearly marked as such and
sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
address specified in Section 4, "Information about donations to
the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."
- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
License. You must require such a user to return or
destroy all copies of the works possessed in a physical medium
and discontinue all use of and all access to other copies of
Project Gutenberg-tm works.
- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
electronic work is discovered and reported to you within 90 days
of receipt of the work.
- You comply with all other terms of this agreement for free
distribution of Project Gutenberg-tm works.
1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
electronic work or group of works on different terms than are set
forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark. Contact the
Foundation as set forth in Section 3 below.
1.F.
1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
works, and the medium on which they may be stored, may contain
"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a
computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by
your equipment.
1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
liability to you for damages, costs and expenses, including legal
fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
PROVIDED IN PARAGRAPH F3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
DAMAGE.
1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
written explanation to the person you received the work from. If you
received the work on a physical medium, you must return the medium with
your written explanation. The person or entity that provided you with
the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
refund. If you received the work electronically, the person or entity
providing it to you may choose to give you a second opportunity to
receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy
is also defective, you may demand a refund in writing without further
opportunities to fix the problem.
1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth
in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
WARRANTIES OF MERCHANTIBILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied
warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any
provision of this agreement shall not void the remaining provisions.
1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
with this agreement, and any volunteers associated with the production,
promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
that arise directly or indirectly from any of the following which you do
or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of computers
including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists
because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
people in all walks of life.
Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation web page at https://www.pglaf.org.
Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation
The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at
https://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
throughout numerous locations. Its business office is located at
809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
business@pglaf.org. Email contact links and up to date contact
information can be found at the Foundation's web site and official
page at https://pglaf.org
For additional contact information:
Dr. Gregory B. Newby
Chief Executive and Director
gbnewby@pglaf.org
Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation
Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
freely distributed in machine readable form accessible by the widest
array of equipment including outdated equipment. Many small donations
($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
status with the IRS.
The Foundation is committed to complying with the laws regulating
charities and charitable donations in all 50 states of the United
States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
with these requirements. We do not solicit donations in locations
where we have not received written confirmation of compliance. To
SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
particular state visit https://pglaf.org
While we cannot and do not solicit contributions from states where we
have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
against accepting unsolicited donations from donors in such states who
approach us with offers to donate.
International donations are gratefully accepted, but we cannot make
any statements concerning tax treatment of donations received from
outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
ways including including checks, online payments and credit card
donations. To donate, please visit: https://pglaf.org/donate
Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic
works.
Professor Michael S. Hart was the originator of the Project Gutenberg-tm
concept of a library of electronic works that could be freely shared
with anyone. For thirty years, he produced and distributed Project
Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily
keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
https://www.gutenberg.org
This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.